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Graham Greene

  • NOVELAS NEGRAS ma non troppo

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    En los últimos meses he leído cuatro novelas negras (NUESTRO HOMBRE EN LA HABANA de Graham Greene, EL HOMBRE MAS BUSCADO de John Le Carré, EL COCHE DE BOMBEROS QUE DESAPARECIÓ de Maj Sjöwall y Per Wahloo y TOTAL KHÉOPS de Jean-Claude Izzo ) que, por comparación con la vida real de este 2010 que toca a su fin, son más grises que negras. La crisis y los recortes lo tiñen todo de negro y, frente a ello, la novela negra de toda la vida, palidece un tanto.

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    NUESTO HOMBRE EN LA HABANA

    Sin lugar a dudas, un gran clásico del género. El texto tiene ritmo y humor a raudales, además de estar escrito con oficio y maestría. No sé si es que ha envejecido mal o que la guerra fría hoy parece un suceso de hace un millón de años, pero la trama tiene algo de arqueología de la novela negra. No niego que a finales de los 50 del siglo pasado este libro tenía un nivel de atrevimiento y provocación muy alto (no deja ni a Occidente ni a sus espias en muy buena posición). Pero había cuenta de las sucesivas caídas de casi todo en las últimas décadas (el muro, el "socialismos real", el "capitalismo" neocon, la "democracia" liberal ...) el libro creo que ha perdido buena parte de ese carácter transgresor que pudo tener hace ya más de medio siglo. En otro orden de cosas, no me ha parecido que este Nuestro hombre en la Habana tenga la profundidad psicológica del otro libro que he leído de este autor El factor humano. Sea como fuere, todo el mundo considera a Greene como uno de los maestros absolutos de la novela negra y a Nuestro hombre en la Habana como uno de sus cenits, así que yo no soy nadie para decir lo contrario.

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    EL HOMBRE MAS BUSCADO

    En su día leí de John Le Carré El sastre de Panama, una de las obras reputadas del periodo central de este maestro de la novela negra, texto que a mi me gustó mucho, a pesar de que me pareció que la novela perdía gas según se iba acercando al final. El hombre más buscado debería ser una novela tardía y menor de un genio que por edad debería estar en decadencia. Nada más lejos de la realidad. Le Carré, con casi ochenta años de edad, está en vanguardia no solo temática (un joven ruso-checheno y musulmán fundamentalista aparece en Alemania buscando a un banquero antiguo testaferro de su padre, general ruso del periodo tardosoviético aficionado a vender al mejor postor el arsenal del ejército de la extinta URSS), sino también en términos narrativos y estilísticos. Me bebí el libro de un solo trago sin que ni una sola gota del líquido perdiese sus propiedades organolécticas según iba avanzando la ingesta. En el libro hay mucha emoción, ternura, sabiduría y miedo. El viejo genio Le Carré, que escribe con el hambre de gloria de un recién consagrado joven autor, nos invita a un paseo emocional y argumental que, una vez que comienzas a leer, no se puede rechazar. Espero que el abuelo Le Carré llegue a los noventa años en forma y que podamos seguir disfrutando de su literatura.

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    EL COCHE DE BOMBEROS QUE DESAPARECIO

    Maj Sjöwall y Per Wahlöö pasan por ser, a cuatro manos (eran marido y mujer y escribían sus novelas juntos), los padres de la novela negra nórdica. Como casi todos los aficionados al género yo he leído obras de autores nórdicos (especialmente Hennin Mankel) y sentía curiosidad por conocer los antecedentes del actual boom de la novela negra escandinava. Descubrí hace unos meses que Sjöwall y Wahlöö habían sido publicados en español y no me pude resistir. Al leer El coche de bomberos que desapareció me he encontrado con una primera sorpresa: este libro de Sjöwall y Wahlöö no ha envejecido casi nada. Escrito en 1969 su trama y su técnica narrativa son perfectamente contemporáneos. Describen una Suecia aparentemente plácida, confortable y bienpensante, debajo de la que hay mugre, hampa, delitos y excluídos. Otros autores nórdicos han hecho esto en los 90 o en esta década que nos abandona, pero Sjöwall y Wahlöö escribían en los felices años sesenta, en medio del milagro socialdemócrata sueco, aparentemente una versión de la Arcadia con nieve en invierno. Por otra parte, Sjöwall y Wahlöö escriben con un enfoque a medio camino entre la crónica periodística y el psicoanálisis que a mi me ha atrapado. Estas mis primeras andanzas del inspector Martin Beck me han dejado muy buen sabor de boca y en el futuro creo que volveré a visitar esta literatura negra del pasado que sigue estando en vanguardia en el año 2010.

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    TOTAL KHÉOPS

    Jean Claude Izzo es un autor de novela negra de gran prestigio en la escena francesa y europea. El policía que protagoniza su serie negra, Fabio Montale, es, a mi juicio, el enésimo homenaje al Carvalho de Vazquez Montalban. El Montalbano de Andrea Camilleri se ha conseguido emancipar de la larga sombra de escritor catalán y camina con gloria por Sicilia con rumbo argumental y marchamo literario propio. El teniente Jaritos de Petros Markakis siempre tuvo su propio molde, sin perjuicio de ciertos homenajes a Montalban. Pero el Montale de Izzo es, a mi juicio, un homenaje a Carvalho que no consigue emanciparse debidamente. En Total Khéops Izzo describe el ambiente portuario y delincuente de una Marsella a la que evidentemente ama. El libro se deja leer. La trama tiene su interés (mafia, extrema derecha, inmigración, racismo, crisis económica, etc) y es muy posible que sea mucho menos de ficción de lo que pensamos. Hay una historía de amor y de amistad que tampoco molesta. Y es evidente que el hedonismo panmediterraneo está presente en el libro. Pero la literatura con mayúsculas hace solo breves apariciones por este libro. No puedo decir que es un autor que nunca volveré a leer. Pero la primera impresión no es ni de lejos la de la primera visita a Camilleri ni siquiera la del primer encuentro con Markakis. Puede que posteriores libros cambien mi opinión. Pero hoy por hoy, es lo que hay. 

     

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  • EL FACTOR HUMANO de Graham Greene

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    Acabo de terminar de leer EL FACTOR HUMANO del ya fallecido novelista inglés Graham Greene. Me he animado a leer a Greene un poco por la misma razón por la que hace no mucho he leído El sastre de Panamá de Le Carré: revisando la lista de grandes de la novela negra me di cuenta de que no le había dedicado ningún esfuerzo a estos dos grandes autores ingleses. Creo que la razón de esta larga falta de atención a estos dos autores, es un poco snob reconocerlo, pero es así, estriba en su gran popularidad. Supongo que de forma inconsciente me he decantado por autores algo menos populares (los que no están hasta en las librerias de los aeropuertos) partiendo de la base de que lo minoritario es siempre de calidad y lo popular nunca la tiene. Craso error. Ya me ha pasado más veces, pero con Le Carré y Greene creo que he sido especialmente injusto. Lo cual a ellos les da un poco igual, pues uno está ya muerto y el otro con casi ochenta años es una gloria viva de la literuatura. Ambos han garantizado el futuro económico de varias generaciones de descendientes y lo que pueda pensar o dejar de pensar un profesional liberal vasco les será totalmente indiferente.

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    De "El factor humano" dice su editorial española: "En una pequeña y gris subdirección del servicio secreto inglés, el descubrimiento de que se están produciendo filtraciones de información desencadena una tensa investigación en la que sólo hay dos sospechosos: un soltero con problemas con el juego y la bebida, y un veterano a punto de jubilarse. Un clásico que aúna la intriga, la tensión narrativa y una profunda comprensión del ser humano." Pero me temo que eso es no decir nada o casi nada de la esencia de la que está construída esta novela.

    Para mi "El factor humano" no es una novela de espias, o al menos no una al uso. Creo que esta obra más bien versa sobre el amor y el miedo a perderlo, sobre la felicidad que produce el amor y el miedo a perderla, sobre los compromisos que implica el amor y el miedo a no poder cumplir con ellos o a cumplir con ellos y asumir sus consecuencias. Maurice Castle, que así se llama el agente doble (empleado de su Majestad la Reina de Inglaterra y a la vez agente del KGB de Leonidas Brezhnev), suministra información a los servicios secretos soviéticos sobre la Africa en la que sirvió a los servicios secretos británicos (en esta caso el Foreign Office y no el MI5), no por convencimiento comunista ni por astio capitalista ni por desencanto cristiano, sino simplemente como pago al KGB por haberle sacado de Sudáfrica sano y salvo junto con su mujer e hijo, ambos negros y ambos perseguidos por el NIS del premier Marais Viljoen, los servicios secretos del momento más oscuro del régimen sudagricano racista del aparthied. Maurice Castle no tiene miedo a ser descubierto en plena guerra fría y ser acusado de traidor a su patria. A lo que tiene verdaderamengte miedo Maurice Castle es a no poder vivir con su mujer y su hijo, pues esa es su verdadera patria.

    La maestria de la pluma de Greene es verdaderamente descomunal. Hace de una trama de novela negra algo trillada un verdadero canto a la pulsión humana más profunda, verdadera y onmicomprensiva: el deseo de amar, ser amado y caminar por la vida, paso a paso, con calma y disfrute hacia la muerte, de la mano de nuestro ser amado. Todo esto se trunca en la novela. Y el amor se convierte en el inmenso el dolor que sienten Maurice y su mujer Sarah al final de la trama, al verse uno en Moscu y la otra en Londres, separados por un telón de acero que entonces nadie sabía que iba a estar en pié "solo" diez años más. La novela está escrita con una precisión sentimental avasalladora, con un dominio del tempo novelesco descomunal y con una limpieza formal propia solo de algunos maestros.

    Lamento haber llegado tarde a Graham Greene. Pero he llegado para quedarme.

    PD1: otros bloggers que hablan de esta novela Juan (o Juanma, no lo tengo claro) El lector malherido y David Torres en Tropezando con melones.

    PD2: en una versión algo más cínica, la novela también puede verse como algunas cosas que pasan en Londres cuando se sirven whiskys non stop. El whisky está onmipresente en la novela. Salvo el niño de corta edad, creo que casi todos los demás personajes abusan del alcohol (casi todas las veces bebiendo solos) y comen fatal (cosa que no pasaría nunca en una novela negra mediterranea, en la que se comería muy bien y puede que abusara algo del alcohol, pero este sería vino, un alcohol para europeos romanizados, un alcohol armónico, un alcohol social ...).

     

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  • EL TERCER HOMBRE

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    medium_thir.gifHace unos días vi por enésima vez El tercer hombre de Carol Reed, basada en una obra de Graham Greene y cuyos protagonistas estelares son Joseph Cotten y Orson Welles. Simplemente escribir todos estos nombres acojona un poco.

    ¿Que puedo decir de esta obra maestra? Solamente que volví a disfrutar como un poseso, como un auténtico alienado por el cine clásico, mucho más si tenemos en cuenta que este es cine negro de alto voltaje.

    Os dejo mi escena favorita de la película (que contiene mi diálogo favorito de este guión: Harry Lime -el propio Welles- Don't be so gloomy. After all it's not that awful. Like the fella says, in Italy for 30 years under the Borgias they had warfare, terror, murder, and bloodshed, but they produced Michelangelo, Leonardo da Vinci, and the Renaissance. In Switzerland they had brotherly love - they had 500 years of democracy and peace, and what did that produce? The cuckoo clock. So long Holly).

     

       

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